《长安三万里》这部动画历史片以诗人之名、诗歌之美贯穿大唐盛世的气象万千，让中国优秀传统文化瑰丽“盛放”。

电影展现从开元盛世到安史之乱爆发后数年，李白三次来黄鹤楼、高适三次去长安城，见证他们各自的人生转折，也侧面烘托出唐代由盛转衰的历史。安史之乱后，吐蕃兵侵大唐西境，困守孤城的剑南西川节度使高适，向监军太监回忆自己与诗人李白跨越数十载的情谊。凭借这一独特视角，《长安三万里》讲述了一群性格各异、充满才情的诗人们的故事，让我们感受到他们诗酒风流、纵情快意的人生志向。

李白是谪仙客，他与这世间格格不入，不管是令人惊羡的才情，还是他极致的浪漫与极致的乐观。他的言谈举止总异于常人，所以称他为“客”最适合。他够洒脱，够自我，够健忘，从来不记约定，也从来行止由心。高适是世间人，也是最循规蹈矩的常人。出身不错，却天生笨拙。他走不了捷径，只是用一个又一个十年熬出人生的柳暗花明，从结巴到枪法出众，再到领兵作战，终于成为了惊才绝艳的“高使臣”。

李白是仙，所以一生都像是时刻准备着在万众瞩目中高空走钢丝一般。为此，他几乎没有底线，两次入赘即可知。别人的建议什么的，我不听。我就是我，不一样的烟火。高适是人，从出生就背负期望，戴着与生俱来的镣铐，艰难地行走世间。但任何时候，他都没有放弃底线，只是一次次的去内省、去积累、去奋发。也因此，他成为了最终改变世界的大人物。

但这样的两个人，遇见了，碰撞了，才交汇出了无比伦比的精彩。电影展现从开元盛世到安史之乱爆发后数年，李白三次来黄鹤楼、高适三次去长安城，见证他们各自的人生转折，也侧面烘托出唐代由盛转衰的历史。作为主角的高适和李白若干次相遇和分别，在洞庭湖不打不相识，于二十四桥明月夜轻舟快行，江夏黄鹤楼纵酒题诗，梁园绿池间相扑竞逐；展示了一对好友的两种人生。

高适初遇李白，彼时年少，相识于微时。一个鲜衣怒马，一个仗剑天涯。他们心中有一团锦绣，一腔热血想实现。高适带着他的高家枪法想立志报国，李白带着他的诗篇，干谒权贵期待大展宏图。

接近三个小时的电影，丝毫不觉得漫长，前半段多是一次次赞叹，后半段则是一次又一次的感动。那个自负的豪侠少年李白，变得满鬓苍苍，大腹便便，有过无数荣耀，也遭遇无数次打击，没有变的是豪气和绝世才华。永王不是谋反，他只是唐玄宗和唐肃宗权力斗争的牺牲品，可惜能力不够,于是成王败寇——最后永王谋反案也被平反。而想借机实现建功立业梦想的李白，落得个“世人皆欲杀”的下场。喜迎大赦归家的李白，终于放下了他的梦想，生命也即将走向终点。他追寻了一辈子的功名而不得，猛回头，轻舟已过万重山，一路在长安、在金陵、在扬州、在山水间留下的诗篇都已成为不朽，任何王侯将相的光辉事迹都敌不过他的一首《将进酒》，能在每个时代重击人的心灵，让人痛饮高歌，让人泪流满面。“十步杀一人，千里不留行”，“我歌月徘徊，我舞影零乱”，“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，他的诗句不仅是盛唐最光辉的一部分，更是中华文明最灿烂的组成部分。

具象化的千古名篇

《长安三万里》中出现了很多名篇，真“刻入DNA”水平。电影也并非悉数干巴巴背诵，而是以画以乐以光影，表达层次很丰富。最简略的第一种，是人物出场介绍、直接吟咏。比如王昌龄、岑参。更为直观的第二种，是水墨意境。李白和高适在黄鹤楼读“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。墨迹龙飞凤舞，将“晴川历历汉阳树、芳草萋萋鹦鹉洲”“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”直观呈现出。诗句和情绪、角色状态相交融。李白探望高适时、诉说自己的人生变故，看着酒中月吟出低头思故乡。《长安三万里》中部分诗歌，则水到渠成承接情绪表达功能。

《早发白帝城》

——唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

《登鹳雀楼》

【唐】王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《静夜思》

【唐】李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《出塞》

【唐】王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山

整场电影下来，仿佛就是在和古人对话，一步步走进他们的世界，探寻他们的人生，感受他们的喜乐悲欢。虽然我没有到过长安，却在他们的诗句中见到了长安。有人说，随手翻看历史书上的几句话就是一个人的一生。而他们留下的诗词，也是他们最高光的瞬间。 古人能够以诗会友，古诗词也能流千百年。那些小时候被强硬灌输的诗词，如今长大后真的会在某个瞬间感同身受。

文字：汪俊丞

编辑：张洁