▲孙鸿啸
孙鸿啸，生于1917年，字雪痕，书斋榆荫草堂、南村书屋。著名老书法家，世居江苏徐州市铜山县三堡镇喻庄村。
距江苏徐州市南约二十公里，有个普通的村庄——铜山区三堡镇榆庄。
在这个村子的东头，有一个普通的小院，这便是享誉书坛的斋号 ——“榆荫草堂”，是著名书法家孙鸿啸的书屋。他的许多书法作品都是从这里带着缕缕墨香传到四面八方。
“做像张伯英那样的人”
孙鸿啸1917年出生在江苏徐州铜山榆庄，他的家与近代书坛名宿张伯英是“屋搭山地连边”的邻居。
村里老人闲拉呱时，常说起“老举人”、“小举人”“同岁同举”的佳话。在榆庄周围，人们管张伯英叫小举人，管张伯英亲叔叫老举人，他爷俩当年在同一年考中举人。因而在孙鸿啸幼小的心灵里，张伯英像一座巍巍的高塔耸立入云。他暗下决心，长大了做一个像张伯英那样的人。
8岁那年他入学读书，老师看他特别喜爱书法，便让他临摹欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《勤礼碑》，继而临习张猛龙、张黑女等魏碑名帖。为日后成为著名书法家奠定了坚实的基础。
孙鸿啸12岁那年，张伯英经常回徐州，回老家榆庄看看。孙鸿啸得以仰视“大高个，留着八字胡，穿着黑布长袍”的张伯英。尤其是看张伯英写字，孙鸿啸从人缝里钻出半个头，眼睛一眨不眨地盯着张伯英手上的毛笔，连大气也不敢出。他生怕自己弄出声响，而被赶出书屋，不能看“小举人”写字。张伯英潇洒挥毫的形象深深印在了孙鸿啸的脑海里。
其时，榆庄利用废止的关帝庙，办了一座小学。张伯英为小学题写了“年少小学”的校牌。孙鸿啸常常站在那块校牌前，端详那四个字。有时还用食指在那字上面一笔一划地描画。有一次，他正在描画，被张伯英的侄子看到了。他就对小孙鸿啸说：“这是我大爷写的，举人。写得好吧？”孙鸿啸说：“咋就写得那么好！”“那以后你就学写他的字吧！”孙鸿啸喜出望外，连声说：“好呀！好呀！”于是张伯英的侄子便从家里找出张伯英写的几副中堂和对联，送给孙鸿啸，说：“这都是大爷写的，你拿去照着写吧。”孙鸿啸如获至宝。从此，孙鸿啸开始了对张伯英先生书体的学习。
苦练是书艺的唯一捷径
孙鸿啸练字十分认真，一开始，就学着张伯英握笔的样子，从一点一横开始，丝毫不马虎。他读帖，读字形，读结构，读笔画，分析揣摩字的笔画特点及笔画间的相互关系。
该临帖了，孙鸿啸把张伯英的字端端正正置于眼前，当成字帖一字一字地照着写。渐渐地孙鸿啸掌握了张伯英字的笔法笔意。直到在临张伯英字的基础上，逐渐把“字帖”去掉，根据自己的记忆，回忆张伯英字形，再把它们写在纸上。孙鸿啸既好学，又聪明，记忆力惊人。对张伯英所写的字临过几遍之后，脱开放到一边，他都能记得真真切切，清楚得像是用相机拍下来一样。他精审细察，成竹在胸，才下笔。年复一年，临摹的遍数多了，孙鸿啸写的张伯英书体，真就有了样。他写字的时候，落笔之前似乎就在白纸上看到了张伯英书体字的准确字形，做到“成字在纸，成字在胸”，写出了一手好字。在村里，孙鸿啸把张伯英写的大到对联小到信札，以至碑文，但凡是张伯英写的字，他尽可能去收集，订在一起，一有空就翻就看就读就临。不知不觉之间，孙鸿啸不仅能写出酷似张伯英书体的对联条幅等作品，而且背下了许多张伯英写过的唐诗，宋诗，对联，警语，斋号，匾牌，碑文……
张伯英像一口泉源，孙鸿啸从这条泉源汲取了取之不尽用之不竭的泉水。以至到了晚年时，不论在什么条件下写字，不论是写对联或是条幅，他拿起笔便能一气呵成，绝不会因“忘词”而停顿。比如“文章典重张平子 居处清幽王右丞”，“树经风雨枝犹绿 霜满园林叶自红”，“茶香小雨西湖味 画意微云北苑禅”……通过这些，既让人看到了孙鸿啸超人的书艺，又让人从中欣赏到楹联的诗意美，让人爱不释手的同时，也让一些年轻的书法家叹服不止。
虽未显达却声名不朽
生活中的磨难，没能折断孙鸿啸手中的笔，没能阻止孙鸿啸对张伯英书法的崇尚和追求。孙鸿啸一写就是70多年，深得张伯英书法的精髓。上世纪70年代末，孙鸿啸终于迎来了新的历史时期的灿烂朝霞。他和徐州市周围的书画家刘老耘、黄龙等交流来往频繁起来。2003年10月20日，在他的学生雁南艺术会馆主任乔延新的操持下，孙鸿啸书法展暨书法艺术研讨会在北京琉璃厂仁和画廊举行。这是孙鸿啸一生中，唯一一次个人书法展。中国书法家协会主席沈鹏看过后，感慨万分地说，“孙鸿啸先生的书法，深得张伯英先生‘纳碑入帖，刚健生动’的精髓，是一位‘养在深闺人未识’的书法大家。”他挥毫写下：“孙鸿啸先生年近九旬，毕生临池不辍，书艺精深。”
其实，孙鸿啸此前虽然没举行过个人书展，但他的书法大作早已通过全国各地著名园林景点的“碑廊”引起业内外同道的“点赞”。有人做了一个统计，从1987年入选河南开封“黄河碑林”，至2007年的徐州故黄河大型壁雕，20年间，全国共有67处碑林选中镌刻了孙鸿啸的书法作品。为徐州故黄河文化景点大型壁雕书写元朝萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》时，孙鸿啸已91岁高龄，且疾病缠身。他每写一个字，都像在石头上留下点画，凝聚了他的精气神。其作品大气磅礴，刚柔俊美，古拙新奇，独放异彩，让许多游览者在此碑前驻足，流连忘返。这是孙鸿啸生前书写的最后一块碑文，是他留给家乡最珍贵的纪念。
著名书法家杨再春评论孙鸿啸先生的书法说：“孙先生的书风可用‘清’、‘峻’二字来概括。清是指孙先生的整体的笔墨形象。他用笔极为干净，结体潇洒舒朗，布局省净。无论大幅或小品，笔墨所形成的外在结构中总是透出书法内在的清朗气息，这股气息正是魏碑的独有之处。但孙先生的书法中还融入了帖学的潇洒率性气质，故而使其书法多了几分墨气的书写痕迹。峻是指孙先生具体的笔墨造型。孙先生书法用笔有‘折钗股’之妙，在书风秀丽的同时又凸显出碑风的骨力特点，有峻秀之貌。因此，孙鸿啸先生的书法可谓夺人眼目，蔚为大观。”
在杨再春的指导下，孙鸿啸出版了《魏碑章法》、《行楷长卷“长恨歌”》、《孙鸿啸作品集》等。
2008年5月1日，92岁的孙鸿啸永远地离开了残破的榆荫草堂。有人说“纵观孙先生一生，虽坎坷多桀，却保持了心灵的宁静；虽清贫，却得享高寿；虽未显达，却声名不朽。”
榆荫草堂飘出的墨香，如芝如兰，香飘四季，芬芳连绵。
资源来源：铜山文史资料
编辑：王楚涵
审核：胡婧
